Des trous et des pupitres renversés
première de l’ensemble oh-ton dans le théâtre municipal d’Oldenbourg
de → Christiane Maaß

Oldenbourg. Les membres actifs de l’ensemble oh ton ont vécu le point culminant de leur travail commun avec des centaines d’auditeurs qui s’étaient réunis au théâtre municipal. Personne ne s’était attendu, paraît-il, à une ruée pareille lors de cette première de l’ensemble oh-ton. (...)
L’ensemble a exécuté deux versions du morceau „racine de mémoire libérée” de Friedemann Schmidt-Mechau, premièrement l’exécution très riche en sonorité par trois groupes, deuxièmement l’exécution par deux groupes, ce qui a donné un effet sonore plus intime.¹ Pendant l’exécution les locaux du grand théâtre attribuaient parfaitement aux buts de la composition : faire naître ou libérer une mémoire commune à travers des multiples perspectives différentes. La manière de placer les groupes soit sur scène, dans les loges ou les rangs du théâtre faisait circuler l’attention, il fallait s’orienter d’un moment à l’autre. On pouvait très bien discerner même les pianissimos extrêmes et les sons bruiteux. (...)

¹ La critique se trompe ici : comme mentionné plus haut, on pouvait entendre respectivement les quatre groupes 1, 2, 4 et 16 ensemble (12 instruments) pendant la deuxième exécution, le groupe 8 (4 instruments) a joué seul

Critique de la première du 12 novembre.
Il y avait des morceaux intéressants et acceptables – avant tout „Black Hole” de Becerra-Schmidt – mais aussi ce conceptualisme minable de Friedemann Schmidt-Mechau dont les résultats sonores ne correspondaient pas aux superstructures immenses et confuses. Ni mes émotions concernant la fin de la deuxième guerre mondiale ni ma répulsion vis-à-vis l’abus d’alcool lors d’une quelconque fête municipale – un avis que je partage d’ailleurs avec le „compositeur” - se laissent transformer en une compréhension pour une musique non-jouée par des instruments non-exécutants. Les applaudissements étaient modestes, dominés évidemment par les adhérents. On ne devrait, en aucun cas, encourager personne - à l’aide d’une information de presse indifférente - à poursuivre ce chemin ténébreux. L’intention prépondérante de cette lettre est donc d’inviter à une discussion critique qui pourrait redonner des impulsions nouvelles à la musique nouvelle, au lieu de réagir d’une manière indifférente ou soumise. En tout cas, ce serait désastreux pour l’affaire de la musique si la tentative insolente de négliger tout court la tâche d’un compositeur, comme l’a fait Hespos dans son morceau „DIT”, pourrait exister parmi des travaux honnêtes (comme ceux de Xenakis, Becerra-Schmidt). Les applaudissements étaient minimes, parsemés de huées.
Ne faut-il pas traiter d’inacceptable, insipide et chichi qu’on emballe ou déballe un instrument de musique, renverse un pupitre en disant des injures, ne laisse pas entendre de musique etc.? Sinon, la musique nouvelle serait effectivement dans le pétrin.

→ Karl-Ludwig Kramer, Leer