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Terre noire de ce monde
Série de 17 morceaux
pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe, clavecin
et 16 textes sur l’exil

composée pour la → camerata moderna

Textes de: → Zafer Şenocak, → Erich Fried, → Mazisi Kunene, → Odia Ofeimun, → Bahadur Tejani, → Suleman Taufiq, rarr; René Schwachhofer, → Ferreira Gullar, → Martin Gumpert, → Nelly Sachs, → Hasan Dewran, → Noémia de Sousa, → Nicolás Guillén, → Alberto Vanasco, → Şiir Eloğlu et un texte yoruba.

durée approx. 85 min.
comp. & première exécution 1992
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Musique téléchargement près de morceaux individuels.

Les morceaux 5, 6, 7, 8, 9 et 11 ont été composés sur commande de la ville d’Oldenbourg lors de la distribution du Prix Carl von Ossietzky en 1992. D’abord recueillis sous le titre “Sechs Stücke mit Lesetexten”, on les trouve imprimés dans la documentation sur le prix Carl von Ossietzky, ed. par l'ville de Oldenbourg: Bemmann, Helga: Kurt Tucholsky - Ein Lebensbild. Sassin, Horst: Die Robinsohn-Strassmann-Gruppe 1934-42. Charakterinseln im Schlammsee des Dritten Reiches. Holzberg, Oldenburg 1993.

On peut également représenter les morceaux individuels sans textes. Quand on représente la série entière, les textes sont récités entre les morceaux.


Introduction


La musique reflète les textes sans les expliquer, elle reprend des motifs pour exprimer et comprimer des propres associations tout en s’ouvrant à leur caractère particulier, en prenant égard du fait que tout ce qu’ils communiquent peut paraître étrange. Il faut les considérer comme des expressions humaines intenses dont on méconnaît ici l’importance nécessaire, on ne s’en rend pas compte, on les refoule même. Les pogromes de Hoyerswerda, Rostock, Lichtenhagen, Mölln et Solingen en disent long. Ces textes demandent à être écoutés, leur réalité demande à être aperçue La musique veut aider à ouvrir les esprits dans cette intention.
Notre richesse que nous considérons comme une prime inséparablement liée à ce que nous appelons „humanité”, nous la devons à la pauvreté de la part trop grande des hommes que nous condamnons à vivre dans la misère. Au moment où ces hommes frappent à la porte de nos faubourgs, nous les accueillons avec des pogromes, incapables de leur prêter l’oreille. On essaie de garder ce que l’on possède, on refoule les faits, on répète comme toujours la formule toute faite „mais on l‘ignorait, nous…” - les faits prouvent jusqu‘à quel point cette attitude nous est inhérente.
Parmi nous qui vivons en Europe personne ne peut en être déchargé.
La composition de la série „Terre noire de ce monde” pourrait être la tentative de se détacher dans un certain sens des mensonges communs et de tâcher au moins d’aller à la recherche, empêtré soi-même bien sûr, et conscient de son impuissance.


Les Morceaux et les textes


→ 1. Espérant sans base - pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe et clavecin

aussi à la clôture
surgent / se dressent les branches
de jardin à jardin
les feuilles se passent
à une fôret

→ 2. Rapports réfléchis fugaces - pour flûte à bec

Peut-il, le choc des cultures,
à la rencontre
(avec) des cultures étrangères
diminuer le choc
que m’apporte
ma propre culture?

→ 3. Réplique fervente - pour chitarrone, viole de gambe et clavecin

Europe
Tu te moquais de l’aveugle
et pourtant toi même tu étais aveugle
comme tu luttais dans la grande nuit.
Tes enfants ont hérité le feu.
Ils soufflent les flammes vers le ciel,
(ils) brûlent les autres dans le someil.
→ 4. Sédiment amer - pour deux flûtes à bec

Et comment puis-je chanter
quand ils me fourrent des toiles d’araignée dans la bouche
la mucosité de leur recherche ennuyeuse/monotone
ils crachent sur mes yeux
- Qui m’ouvre les portails / les portes
de mon espoir sur ce chemin de fuite?

→ 5. Bouleversés les uns avec les autres
- pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe et clavecin

Seulement un réconfort / une consolation:
Il y a aussi d’autres
que dépérient dans l’obscurité
éloignés
de leurs maison et pays
et quelques un même
de la couleur de leur peau

→ 6. Paupière ouverte provenant des profondeurs - pour viole de gambe

écrasé
comme un insecte
exilé
transformé en réfugier
on le cherche
→ 7. Racines de pierre - pour deux flûtes à bec et chitarrone

Je porte le stigmate de la pauvreté.
Par mes rêves passent
les persécutés et les misérables.
La lèpre de la terre me touche –
Ma voie se remplit de haine.

→ 8. Broyage printanier - pour clavecin

Aussi les fruits
que nous ne mangeront pas
font la soirée
(Votre
soirée au bord de laquelle je me trouve)

→ 9. Le sel de la rose - pour chitarrone

Le pouvoir de vous epouvanter, vous est volée
Le son de gémir, vous est interdit
Le bonheur de pleurer de honte, vous est refusé.
→ 10. Par où s’arrêter? - pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe et clavecin

Nous sommes tellement blessés
que nous croyons que nous mourions
quand la ruelle nous crit un mot mechant.
La ruelle ne le sait pas
mais elle ne supporte pas tel fardeau
Elle n’est pas habituée de voir entrer en eruption sur elle
un Vesuv de souffrance / douleur.

→ 11. Écoulé dans les rêves - pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe et clavecin

La tempête de la pauvreté s’abattaient,
s’emportait la vie des hommes indigents
elle détachait leur destin de la terre d’Anatolie
et jetait les gens sur les rivages étrangers.

→ 12. Envers toi, en manque - pour deux flûtes à bec et viole de gambe

Je ne sais rien d’autre qu’une rengaine du corps
dans laquelle coagule la résistance d’Afrique
son cri, pleine d’espoir.
→ 13. en route intime - pour clavecin

Sans nous connaître, nous nous reconnaîtrons à la fain
à la tuberculose et à la syphilis
à la sueur négociée à la bourse noire
aux restes des chaines
encore attachées á la peau

→ 14. Gravé dans le cœur - pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe et clavecin

Les eaux de l’inexistence ne doivent plus monter
Les alcohols lourds de l’oubli ne doivent plus couler
Les rouges lents de la honte à cause des crimes ne doivent plus taire.

→ 15. Suite possible - pour flûte à bec

En arrière
Aussi les pensés doivent être emmener
les pensés à l’attente passionée et la chaleur
en n’a plus besoin d’eux
Mais il reste d’autres pensés
ceux à dérision, sueur et mépris.
À ceux, ils les laissent en arrière
car ici ils sont à leur place.
→ 16. pour cause de signification - pour chitarrone et clavecin

La conjuration de la renaissance d’un enfant mort

La mort attrape le chasseur avec la douleur.
Eshu attrape le collectionneur avec le sac.
La terre noire du pays est le champ.
La terre rouge du ciel est la fosse / le tombeau.
Toi, mon enfant
Oludande, toi, né-pour-mourir,
Reviens de la terre rouge du ciel.
Viens et mange de la terre noire de ce monde.
Yoruba-Tradition

→ 17. jusqu’à ce qu’une voix touche une autre
- pour deux flûtes à bec, chitarrone, viole de gambe et clavecin

Tous les poèmes traduits par Jutta Hollacher.

Exécutions


Première exécution: des morceaux 5, 6, 7, 8, 9 et 11 sous le titre „Sechs Stücke mit Lesetexten”
Le 4 mai 1992: musée de la ville d'Oldenbourg, remise de le prix „Carl von Ossietzky” 1992 de la ville d'Oldenbourg; → camerata moderna: → Ulrike Volkhardt - flûte à bec, → Ulrike Nitz - flûte à bec, → Ulrich Wedemeier - chitarrone, → Simone Eckert - viole da gambe et → Karl-Ernst Went - clavecin

Exécutions suivantes des morceaux:
Le 2 octobre 1992: l'église St Michael Waldkirch/Breisgau,
Le 3 octobre 1992: Kaufhaussaal Fribourg;
Le 4 octobre 1992: l'église St Marthe, Nuremberg,
Le 10 octobre 1992: Eisfabrik Foro Artistico Hanovre

Première du cycle entier:
Le 20 novembre 1992: Centre culturel PFL Oldenbourg, camerata moderna: Ulrike Volkhardt - flûte à bec, Ulrike Nitz - flûte à bec, Ulrich Wedemeier - chitarrone, Simone Eckert - viole da gambe, Karl-Ernst Went - clavecin, → Christina Böckler - la locutrice

Exécutions suivantes du cycle entier:
Le 29 novembre 1992: concert de l’association pour la musique nouvelle „Unerhört”, Bremerhaven, camerata moderna (voir concert du 20 octobre)
Le 8 juin 1996: Im Gießhaus Kassel, concert du congrès ERTA; (camerata moderna v.pl.h. avec → Eckhart Kuper - clavecin

Exécutions suivantes des morceaux individuels:
Le 31 mai 1994: au musée Sprengel à Hanovre, camerata moderna v.pl.h., morceaux 7, 8, 9, 12, 13, 14
Juin 1994: répét. du concert du 31 mai 94 à Nuremberg
Le 20 janvier 1995 (première exécution): Tanz-Theater im Hof, Hanovre; camerata moderna v.pl.h.; 16 répétitions entre le 21 janvier et le 26 février, morceaux 6, 8, 9, 10, 11, 13, 14
Le 4 juillet 1998: Amsterdam, camerata moderna v.pl.h., choix inconnu de morceaux individuels

Les studio enregistrements, les prises de son et l’émission radio:
Le 9 mai 1992: Production d’un CD de la camerata moderna le 9 mai 1992 „Palimpset”, R&M Digital Music Nuremberg, 2-1023, LC 6887. No 5, 8, 9
Le 29 novembre 1992: Live enregistrement du concert à Bremerhaven: Unerhört – Jens Carstensen 1992
Le 27 octobre 1993: émission à la chaîne Radio Brême, no 5, 8, 9, 13, 14


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